数据显示，2024年全年，19只A股的影视、院线股中，仅有4只上涨，其余股价均有所下跌。

　　在过去一年中，尽管影视行业面临诸多挑战，但部分上市公司的股价依然实现了显著增长。这些公司的股价上涨背后，既有国有股权划转等因素的影响，也有公司持续推出新作品、探索AI等新科技等业务层面的推动。

　　与此同时，诸多股价下跌、面临亏损的企业也反映出整个影视行业在2024年面临着严峻的挑战。

　　股价涨最多的不是最赚钱的

　　2024年，（600088.SH）领涨影视院线股，全年涨幅达39.29%。（300133.SZ）紧随其后，年涨幅达23.70%。此外，（300251.SZ）和（300182.SZ）去年的累计涨幅均超过15%。

　　2024年前三季度营收约4.22亿元，同比减少6.38%；归属于上市公司股东的净利润约1.11亿元，同比减少64.1%。

　　虽然2024年的业绩在行业中并不逊色，但同比2023年略有下滑。即使如此，中视传媒在去年年初和年底各迎来一波股价上涨。

　　消息面上，2024年2月，中国国际电视总公司通过国有股权无偿划转方式取得中央电视台无锡太湖影视城有限公司100%的股权，从而间接收购了由中央电视台无锡太湖影视城有限公司控制的中视传媒54.37%的股份。中视传媒也成为中央电视台旗下唯一上市公司，形成影视、广告、旅游三大主营业务。

　　、的股价上涨与公司持续推出影视剧作品、探索AI等新科技有关。

　　2024年三季报显示，公司营业总收入为8.93亿元，同比较上年同期下降39.05%。归母净利润为1.66亿元，同比较上年同期下降49.21%。

　　由于整个影视行业在2024年都不景气，华策影视的业务也受到了影响。公司上半年聚焦项目研发码盘，开机数量较往期有所减少。但即使如此，上半年华策影视共播出《我们的翻译官》《承欢记》《请和这样的我恋爱吧》三部电视剧作品；电影业务《狂野时代》《刺杀小说家2》已经开机拍摄；完成《飞驰人生2》《我才不要和你做朋友呢》《默杀》三个项目参投。华策影视还在精品短剧、小程序短剧、大模型等业务上发力。此外，2024年5月，华策影视自研的“有风”大模型已通过国家生成式服务名单备案，成为A股第一家通过国家“生成式服务备案”自研大模型的影视公司。

　　是2024年前三季度净利润最高的一家公司，净利润为4.6亿元。在2024年，光线传媒主投发行、参投发行的电影中，有多部电影已上映，且有3部电影票房过亿。其中，光线传媒主投发行的《第二十条》票房超24亿。2024年底，定档2025年春节档的《哪吒之魔童闹海》也备受关注，该片为《哪吒之魔童降世》原班人马的续作，《哪吒之魔童降世》曾在2019年暑期档创造50亿票房奇迹。

　　此外在动画制作方面，已经把动画制作的各个环节与AI技术相结合，尤其是在动画的前期制作，比如形象设计、场景设计、分镜头剧本等方面，应用很广泛。

　　至于另一家股价上涨的，主营业务是新媒体版权运营和发行，公司的产品广泛应用于中央电视台、 北京电视台、 上海文广等各级广播电台、电视台、有线电视网络公司，以及新闻出版总署、国家气象局等多家行业用户。公司的业绩在近几年一直较为稳定，也已涉足AI智能创作引擎业务。

　　股价下跌公司背后

　　在19只A股的影视、院线股中，14只的股价都有不同程度的下跌，包括（002905.SZ）、（300291.SZ）、（000892.SZ）的全年跌幅均超过20%，（603103.SH）、（300528.SZ）、（001330.SZ）、（000802.SZ）、（600977.SH）等。

　　按照主营业务来分，这些企业涉及影院经营、电视剧发行制作、电影发行制作等。2024年电影产业链各端的日子都不好过，不过，、、、即使2024年股价有所下跌，但2024年前三季度的净利润均为正。

　　在刚过去的2024年，电影市场的表现并不尽如人意。供给端，开机大片不足；需求端，走进电影院的观众在减少。

　　电影行业早已过了容易吸引“热钱”的时期了。行业内公司上市和再融资步伐不断放缓，使得行业资金产生了比较严重的短缺。票房方面，全年票房为425亿元，与2023年全年的549亿元相差甚远。

　　董事长、创始人兼总经理于冬曾在第十四届北京国际电影节论坛上公开表示，2023年，市场恢复，有很大一部分原因是很多影片是以往很多年积压到2023年， 比如说《封神》是九年磨一剑。而在2023年影片投产数量和大片规模都欠缺。

　　谈及中国电影市场的破解之道，电影研究机构拓普数据CEO程飞认为，并非一朝一夕就可以解决。当务之急需要从源头上解决优质内容供给匮乏的问题。投拍资金方面，可以积极与金融机构、地方政府等企业、政府部门建立链接，并强化其对电影行业的信心，引入金融支持。人才培养方面，建立健全电影人才培养政策举措，特别是加强对青年创作人才的大力支持。内容生产方面，加强用户导向意识，强化对观众、对市场的及时洞察，以数据驱动内容生产决策。